如果其作品剝離了“竹”這種材質(zhì)，這位材料運(yùn)用界的泰斗人物又會(huì)如何選擇材料呢？

1.花崗巖的“黑色幻想”

角川武藏野博物館如同一座未來(lái)主義的文化迷宮，聳立于日本琦玉。整個(gè)項(xiàng)目的外立面使用了2萬(wàn)片花崗巖石材，專程從中國(guó)采石場(chǎng)運(yùn)來(lái)，它還有著自己獨(dú)特的名字：“黑色幻想”（Black Fantasy）。

 

這種花崗巖石材的最大特征是?黑底石面上的白色波點(diǎn)。建筑師還對(duì)石材的表面進(jìn)行了特殊的粗糙紋理材質(zhì)處理，傳達(dá)一種自然與人造和諧統(tǒng)一的體驗(yàn)。內(nèi)部空間包含博物館和圖書(shū)館兩大部分。建筑師利用六種角度各異的墻面將兩者分開(kāi)，又通過(guò)一個(gè)開(kāi)孔令二者呼應(yīng)。

2.就地取材潛間石

草津溫泉旅館（Kusatsu Kimuraya）是一家只有1間客房的溫泉旅店。草津小鎮(zhèn)位于距離東京西北部約200公里處，以天然溫泉聞名。冒著熱氣的溫泉水流，從附近的草津白根山流向鎮(zhèn)中心的 "Yubatake"，字面翻譯過(guò)來(lái)是 "熱水田"。設(shè)計(jì)師從溫泉升騰的蒸汽中汲取靈感，以?幾何形式的建筑外形，呼應(yīng)溫泉蒸汽上升的柔和運(yùn)動(dòng)以及曲線，與之產(chǎn)生共鳴。

 

設(shè)計(jì)方案令建筑與周邊肌理形成融合，連接成三維景觀。?建筑立面特意采用了一種當(dāng)?shù)夭牧?mdash;—淺間石Asama stone。打造出獨(dú)具個(gè)性化、有地區(qū)歸屬感的立面效果。室內(nèi)繼續(xù)使用了當(dāng)?shù)夭牧希瑴\間石、水磨石、日本和紙，處處展示出本地性并在整體氛圍上突顯舒適與療愈。天花板是裸露的美麗木材，毗鄰的浴室里設(shè)有溫泉池。

3.連續(xù)瓦片屋頂創(chuàng)造村莊般景觀

中國(guó)美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館坐落于杭州的中國(guó)美術(shù)學(xué)院。?場(chǎng)地曾經(jīng)是山坡上的一片茶田。設(shè)計(jì)師希望建筑能與地塊產(chǎn)生連接，用連續(xù)的坡道來(lái)表達(dá)對(duì)土地的感知。平面布局被幾何劃分成平行四邊形的單元，以適應(yīng)地形的細(xì)微變化，?每個(gè)單元都有獨(dú)立的小屋頂，外觀看起來(lái)就像是一片瓦片屋頂村莊。瓦片同樣被運(yùn)用于外墻壁，這些不銹鋼絲懸掛著的瓦片，為室內(nèi)制造出疏密有致的魅力光影。立面和屋頂上的?舊瓦片都來(lái)自當(dāng)?shù)刈≌Ｍ咂某叽绮灰唬瑤椭ㄖ玫厝谌肓嗽摰氐淖匀画h(huán)境。

 

在隈研吾的設(shè)計(jì)中，他用材料把當(dāng)?shù)丨h(huán)境和建筑以及使用者都連接了起來(lái)。

在他的建筑概念里，材料的紋理、構(gòu)造和原始狀態(tài)，建造系統(tǒng)以及產(chǎn)品都可以通過(guò)展示或使用，來(lái)增添每座建筑的實(shí)用價(jià)值。

木、紙、石頭、金屬、磚瓦……隈研吾堅(jiān)信：材料，在設(shè)計(jì)階段就為建筑帶來(lái)改變。

他正是利用這些材料，為建筑帶來(lái)了非凡的改變。