對空間知識的梳理首先建立了有關(guān)四合院這一建筑類(lèi)型的理性認知，從而對其進(jìn)行有效拆解；同時(shí)，設計師希望記錄場(chǎng)地內材料、顏色、植物、溫度、聲音等不同空間組成對人們主觀(guān)感受的影響。

以同一思路處理房屋的梁柱結構，讓院子“清瘦”下來(lái)，讓建筑的“骨骼”顯露出來(lái)，以“柱陣”的形貌成為整個(gè)空間的視覺(jué)重心和界定其輪廓的重要結構系統。當自然光經(jīng)過(guò)柱陣投射在地面和墻壁之上，柱子的等距排列標記出明暗規律，光影取代高墻，給予空間縱深感。

屋面：四合院屋頂由青磚瓦鋪就，遠看像青灰色的巨浪漸次推開(kāi)，設計師使用相同制式的瓦片，以“壓六露四”的方式進(jìn)行鋪貼，并替換掉鴛鴦瓦中開(kāi)裂損壞的部分。同時(shí)，二樓的小亭子被改成廊橋，讓人們可以在不同高度與屋面發(fā)生關(guān)系。陽(yáng)光照射屋檐，透過(guò)連接屋面和廊橋的玻璃在地面留下水波紋影，標記著(zhù)“水”元素在這座東方庭院中更為含蓄的表達。

 

植物：場(chǎng)地內有一棵百年棗樹(shù)，為突出其存在，設計改變了樓梯的方位，引導行人環(huán)繞棗樹(shù)拾級而上。第二進(jìn)庭院中還新栽了一棵松樹(shù)。受氣候約束，適合北方院子的景觀(guān)植物有限，松樹(shù)無(wú)論從生長(cháng)習性還是氣質(zhì)來(lái)說(shuō)都相對適宜，與百年前植于此的老槐樹(shù)、棗樹(shù)形成一種新舊延續。

 

經(jīng)過(guò)篩選的建筑構件和空間場(chǎng)景經(jīng)過(guò)“二次曝光”呈現為一系列松散的平行結構。傳統四合院強調居住空間的私密性和院落之間的遞進(jìn)關(guān)系，從門(mén)屋、廳堂到私室、閨房，布局方正，主次分明。而由民居到公共商業(yè)空間的改造勢必需要新的設計思維——用“反四合院”的方式，弱化了場(chǎng)地整體的封閉性以及院落之間的阻隔，圍合房屋的墻體多數被玻璃取代，充當物理阻隔的同時(shí)讓視線(xiàn)變得通透開(kāi)敞，空間也擺脫了原本局促的尺度和動(dòng)線(xiàn)。
 

傳統四合院基于尊卑、長(cháng)幼、內外等禮法因素而劃定的線(xiàn)性流線(xiàn)被調整為開(kāi)放的自由平面，鳥(niǎo)瞰視角下，最終所呈現的空間更像是由一個(gè)個(gè)屋頂、天井、柱陣組成的功能和情緒場(chǎng)域。

 

城市中還散布著(zhù)大量建筑遺存：宅院、筒子樓、板房甚至城中村，它們以獨特的形態(tài)匯入城市發(fā)展史，為屬于幾代人的記憶提供注腳。因此，在我們看來(lái)，“建筑保護”并非口號，它本身就是一種以歷史為源頭、以文化創(chuàng )意力為導向的可實(shí)踐的設計方法，提醒我們整舊如故、與古為新。