入口肩負著(zhù)引介后續空間的角色，它決定了進(jìn)入者對于整個(gè)內部空間的第一印象。顯然是物理上的一個(gè)轉折點(diǎn)，但它同時(shí)也是心理上的，它將引出人們關(guān)于室內和室外環(huán)境的記憶，以及在此記憶基礎上的心理預期。因此入口有其在心理學(xué)上的重要意義。

 

由外向內的設計的同時(shí)由內向外的設計，制造必要的張力會(huì )讓入口更具魅力。人們平常活動(dòng)的平面空間之外，還有上、下部分空間所產(chǎn)生的拉力存在于住宅的縱向兩極，而這種拉力正是靠樓梯牽引，也正是上和下的空間變化讓我們的想象力有所去處。上樓或下樓時(shí)，以此帶來(lái)的視角的改變，離開(kāi)常規的水平面。

 

當我們朝上部走去。周?chē)氖覂染跋笠矔?huì )隨之改變，不同的事物進(jìn)入我們的焦點(diǎn)，而下面的事物漸漸隱去。我們與居住者的關(guān)系也在改變，你將從新奇的角度去觀(guān)察他們，比如短裙的褶邊、人的頭頂。同樣站在某一層的人去觀(guān)察我們上下樓梯時(shí)，也將看到類(lèi)似畫(huà)面。此時(shí)的樓梯正是精彩的劇院，而多數情況下，我們設計者更傾向于將樓梯設計的具有戲劇性的宏偉。

 

較小的空間使人感到舒適愜意，像鳥(niǎo)兒躺在巢中一樣舒適。人跟空間尺度的關(guān)系中，人們首先考慮的因素是自己，先暗示自己，對于這個(gè)功能區該有怎么樣的容積，身體的感受反饋給大腦，似乎這就該那樣，那就該這樣，但這是否也是我們身體的偏見(jiàn)。“唯有在曠野中，貓才像只貓”開(kāi)闊的室內空間就像寬廣的室外環(huán)境一樣，使人身體和情感雙雙釋放。

 

如今，現代主義與裝飾主義似乎已經(jīng)站在對立面，很多擅長(cháng)現代主義的設計者似乎也站在了裝飾主義的對面，認為裝飾性的設計都是繁雜的，累贅的，毫無(wú)意義的。可即使在很多現代主義大師的作品中也能看見(jiàn)裝飾性元素。

 

當我們決定在一個(gè)空間設置一處焦點(diǎn)，比如一個(gè)壁爐或一簇燈光，四周的空間與隔離物都處在一種令人愉悅的自由排列當中，但人們的注意力又總會(huì )被拉回到這個(gè)焦點(diǎn)上。如果我將你的家設計的很實(shí)用，你會(huì )感謝我，就像你也會(huì )感謝鐵路工程師或出租司機一樣。然后，也僅僅如此，我并沒(méi)有從內心打動(dòng)你。可假設四周的墻壁能喻意美好，你被觸動(dòng)，你感受到了我的用意。